第14章 印记二二：翡翠玉兰02 (第1/2页)

袁雪芬很热情的邀请南音到自己家中过夜，南音跟在她身后走进小巷子里，虽然心情还是十分激动，但是脑子已经开始重新思考起来了。

眼前的掌门不过二十岁的模样，刚才也向她确认过现在是民国三十一年，就是1942年，这一年可以说是掌门人生中的转折点，也是越剧的转折点。

掌门出生于一个大雪纷飞的日子，父亲袁茂松本是私塾先生，看到窗外的景色诗气勃发，为女儿取名“雪雰”，取其傲雪凌霜之意境。

因为家境贫寒，掌门十一岁便开始学戏，很快就崭露头角，随着戏班四处唱戏。民国二十八年（1939年），掌门十七岁，父亲病重，班主却不肯放她回家。

于是掌门割下了自己手臂上的一块肉，焚香祝祷，祈求将自己的寿命分给父亲，可是父亲却依然病逝了，所以南音方见到她手臂上的疤痕才敢确认。

一直到三年后，1942年的三月份，掌门因病离开戏班，回到家中休养了大半年，一直到十月底，戏班老板亲自前来想要接掌门回去唱戏。

年仅二十岁的掌门却提出了要进行越剧改革，她来到上海重新登台，并拿出了自己九成的收入来聘请编剧，导演，舞美等工作人员，在越剧界首次建立了正规的编戏，排戏制度。

并且大修剧本，掌门亲自改编了许多传统剧目，比如先前南音在古戏台听到的越剧《西厢记》，与其他所有剧种的《西厢记》，包括王实甫的原着都不太一样的，就是因为这出寄方，是掌门主张编排的。

咦，听《西厢记》？南音感觉自己好像忘记了什么事情，却又一时间想不起来，干脆不纠结了，将思绪拉回到掌门身上。

1942年至1946年这四年间，掌门就像是开了挂一般，以一己之力发起的越剧改革取得了很大的成功，奠定了越剧以后发展为独特剧种风格的基础。

戏曲不再只是才子佳人的故事，摆脱了私订终身，公子落难等俗套剧情，涉猎更广泛的题材，使得越剧比起其他剧种，拥有了更深的思想内涵，更多的去寻求现实主义。

但是奇就奇在这里，掌门读书不多，又自幼便开始学戏，如何能年纪轻轻就有此觉悟？尤其是她回家养病的这半年时间，到底发生了什么事，并无任何记载。

莫非是因为自己来寻找印记的事情？想到此处，南音突然紧张了起来，根据以往的经验，自己所经历的事情大多凶险，稍有不慎便会造成很严重的后果，可千万不能连累了

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